制作一框展品述要

吴纪文

“一框展品”也叫“一框邮集”，它有两个主要特征，一是以一个标准展框中的16个贴片组成展品；一是此类展品并非只从多个框架中摘选成单一框架的，而是通过一个主题制成展品，独立成章的。
一框展品　兴起的背景
　　近年来，我国国家级邮集在国内外邮展中频频亮相，金奖、银奖邮集时有展现，既为国争光，也提高了中国集邮在世界上的地位，但大部分邮集总值往往需几万元、几十万元，广大集邮者不敢问津，敬而远之。因此，基层人士只“看”不“作”，不搞邮集现象很突出，邮展难组织，活动受冷落。在此情况下，“一框展品”应运而生，它有利于集邮活动的普及和邮集制作水平不断提高。“一框展品”一经提倡，多方响应，呈蓬勃发展之势。　　

　　其实“一框展品”各地早已有之。北京市老年集邮协会在1986年龙潭湖邮展上就有多部“一框展品”出现。1996年~2004年，该集邮协会连续多年筹组“一框展品”展，每次都有近百框展品，即使在邮市低迷时，集邮者仍兴趣不减，新颖题材不断涌现，邮展水平日益提高，显示了旺盛的生命力，形成很大的凝聚力，观展者倍增。　　

　　“一框展品”为集邮者提供展现自我的机会，但这并非目的，从中发现人才、发掘好的邮集，向高层次的多框展品迈进打下良好的基础。

　　一框展品　的制作　　

　　“一框展品”应有纲要，突出展现一个主题，以思维逻辑顺序组织展品，按评审规则制作。编组要适应“一框”的特点，小巧玲珑，以小见大，有人把它称之为“折子戏”“小小说”是很贴切的。其要点是：　　

　　●题目要小，选题得当。小题巧作，小题精作，是“一框展品”的成功之路。如在专题展品中有一部叫“桥梁发展史”，这样大而不当的题目不宜采用，在16个贴片中无论如何也难以全面介绍，如改作“石拱桥”或“铁索桥和斜拉桥”则便于横向拉开，有了向深度挖掘、向广度发挥的余地，这样将知识性、趣味性浓缩其中，让人们从“一框”中看出个究竟，就有“味”了。　　

　　●选题新颖，忌一般化，努力创新。善于在平凡邮品中发掘出引人入胜的新课题。有人用“花与人”为题组展，将自然界的花与人类文化活动和谐搭配，如朱总司令爱兰花、宋庆龄爱石竹花，女画家萧淑芳（吴作人夫人）笔下的扶桑、鸳尾兰贺年邮资片、胡絜青（老舍夫人）国画牡丹邮票。花卉题材绘画邮票与人为伍，有人有花不造作，琳琅满目，令人神往。
　　●专题拓展，适可而止。专题集邮要求作者用邮品形成叙事性、故事性的叙述方式，如果将每个方面进行详尽的分析，那么空间肯定不够用，应是画龙点睛，点到为止。要有创造性、巧妙地进行开拓和创新。　　

　　●多项邮品，完美组合。专题集邮提倡采用多国别、多品种围绕一个主题展开，这也适于“一框展品”。林林总总的票、封、片、简、戳、小本票、邮政用品有机地组合在一起，充分表达主题，多样化邮品又适当搭配，能显示出邮集作者邮识水平和处理水平。
一框展品　的局限性　　

　　在16个贴片上做文章，在邮集规模上会有很大限制，局限性表现在：　　

　　●题材的局限　　

　　并非题材分类上的限制，各类题材都可以作：这里指的是题目大小、宽窄的限制，“看菜吃饭、量体裁衣”“小题大作”往往能得到好的效果。如传统类一框展品以天安门普票为题显然太大，因为先后发行过7版天安门普票，枚数多，容不下，如选普18工农业生产建设图案普通邮票，只有14个面值，表达其票名、色标、印刷日期、组外品，一一展出就很充裕。　　

　　●拓展的局限　　

　　“国际集邮评审规则”指出：展品应对前言的每一方面进行详尽地分析和综合，对“一框展品”来说，只在对主题描述有一定深度就可以了。拓展的主要条件是要求符合客观实际，具有逻辑性，并围绕主题进行。　　

　　●使用邮品的局限　　

　　大型的、占用面积大的邮品应让位于小型邮品，邮票、小本票，邮资封、片、简、机盖邮资图剪片比较实用，大封、大片少用或不用，注意挑选占“场地”小的邮品。假如全部以封、片组成的邮政史、航空类展品，使用31个~32个封片（留出半页作标题纲要之用）就占满了空间，对每件邮品都要精选，用得恰到好处，做“画龙点睛”之笔，才算成功。　　

　　注：“一框展品”包括以下八个类别：传统集邮类展品、邮政史类展品、封片简类展品、航空集邮类展品、航天集邮类展品、专题集邮类展品、极限集邮类展品、税票类展品。