倾听《红楼梦（二）》邮票设计者萧玉田先生首谈创作始末

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古典小说《红楼梦》是中国文学史上一座巍峨的丰碑。全书一百二十回，铺演了一个官高爵显的“钟鸣鼎食之家”、“诗礼簪缨之族”由盛而衰的过程。

《红楼梦》的超凡魅力也激发了画家的灵感。从清代乾隆末年至今，以红楼梦人物、红楼故事为题材的绘画作品众多，也不乏上乘之作，例如清代画家改琦绘制的《红楼梦图咏》、王云阶的《増刻红楼梦图咏》以及现代画家刘旦宅的《红楼梦插图》等。而萧玉田先生则擅用工笔重彩创作出别开生面的画风，经营布局，勾勒渲染，独出己意，妍丽中挟带着清奇，严谨中蕴含着灵气。

谈及《中国古典文学名著——红楼梦（二）》的创作，萧玉田先生表示前辈画家的红楼绘画群峰耸屹，为自己创作同一题材绘画提供了可资借鉴的范本，同时也为创作制造了更大的难度，尤其是在力求原汁原味体现红楼梦原著的场景时，邮品设计经过与红学家、民俗学家、邮票邮品专家等多方讨论和论证，历经多次修改才终于定稿面世。

萧玉田先生在创作“元妃归省庆元宵”邮票时，关于元妃省亲的地点，专家们有不同的观点。有的专家认为应该是在大观园内，有的认为在荣国府。萧玉田先生表示，虽然贾元春被晋升为贵妃之后，贾府效仿其他皇亲国戚修建了大观园，但贾元春本人对大观园的评价却只有奢华破费四字，然后去了荣国府拜见贾母，并在荣国府内发生了一系列君君臣臣、有喜有悲的人物故事。此外，根据《红楼梦》第十七、十八章章回名为《荣国府归省庆元宵》，作者曹雪芹开宗明义，可见荣国府才是元妃省亲时最核心的地点，因此在绘画设计中最终选择了荣国府这一场景。

为了准确反映原著，在绘画创作中这样的考证比比皆是。在荣国府内，贾家祠堂究竟是“荣禧堂”还是“荣庆堂”，也引来多方争议。萧玉田先生设计原稿中，贾府大堂挂了一块匾，上书“荣禧堂”三字，匾的两侧则有一副对联“座上珠玑昭日月，堂前黼黻焕烟霞”，背后是卧龙图。但有专家提出不同见解，认为应该是“荣庆堂”，究竟“荣禧堂”和“荣庆堂”哪个才是贾府大堂，专家各持己见。为了避免分歧，在邮票最终设计稿上隐去了牌匾，留作后人继续考证。

萧玉田先生是著名工笔画大师潘絜兹先生的得意门生，也是驰誉画坛的知名画家。上世纪80年代，萧玉田先生第一次绘制《红楼梦》作品，并在故宫展出；此后又先后在台湾和大陆地区出版《红楼梦》绘画作品集。

从青年时期第一次阅读《红楼梦》起，到今天创作《中国古典文学名著——红楼梦（二）》特种邮票邮品，萧玉田先生和《红楼梦》的渊源，已有五十余载。在绘画《红楼梦（二）》邮票时，画家对人物的塑造力求寓神于形，拟容写态。例如率真倜傥的贾宝玉、泼辣阴损的王熙凤、刚直任性的晴雯等。画中人物、服饰、衣冠发型的刻画，以及厅堂楼舍、水榭亭台、香案琴几的营造，无不考究精工。而工笔重彩的使用，又让邮票及邮品获得了一种看上去格外精致、色泽艳丽、工整潇洒的艺术效果。

在本次发行的小型张“归省庆元宵”中，萧玉田先生在一张画面内，集中体现了当朝天子的皇恩浩荡、贾府的雍容华贵盛世华丽以及贾府王夫人贾元春相聚时的“忍悲强笑”。以省亲的壮观对比离别的悲伤，彰显了原著中对皇宫的描述——“那不得见人的去处”，突出了曹雪芹对封建制度的批判。

《红楼梦》作为邮票主题发行，在中国大陆范围内已经是第三次。前两版设计师分别是著名人物画家刘旦宅和著名国画家戴敦邦。不同于刘旦宅老先生创作的1981年版《金陵十二钗》邮票中对人物形象的侧重，《中国古典文学名著——红楼梦》系列五组邮票以讲故事的形式，共挑选了《红楼梦》全书中25个经典场景进行描述。

此外，《红楼梦》中的服饰和器具也是萧玉田先生在本次邮票设计中的一大突破。《红楼梦》既为小说且“无朝代年纪地域邦国可考”，萧玉田先生在曹雪芹原著的基础上博采众长，对本次服饰和器具的画面进行了“二度创作”，结合了明清两代服饰和清雍正前器皿的特征，还原了小说中对贾府“钟鸣鼎食之家、诗礼簪缨之族”的描述。

在《红楼梦（二）》邮票五个场景中，龄官画蔷、晴雯撕扇引起了记者的格外关注。

萧玉田先生表示，红楼梦中公子小姐、童仆丫环、僧道商农，千人千态，但他唯独最关注小人物的命运，其中龄官和晴雯最受喜爱。

龄官，贾家买来的十二个唱戏的女孩子之一，戏活极好，长相、气质与林黛玉有几分相似。在原著中笔墨不多，一共在两个章回中有所描述，与宁国府的正派玄孙贾蔷互通心意。晴雯，贾宝玉的使唤丫鬟之一，心灵手巧，能在重病时为宝玉补好孔雀毛制的氅衣；有反抗精神，敢说、敢笑、敢怒、敢骂，毫不拘泥作态，曹雪芹称她“心比天高”、“风流灵巧”

在本次邮票设计中，萧玉田先生通过“龄官在蔷薇架下写了字被贾宝玉看到”的构图设计，暗示了龄官对贾蔷的好感，这是与贾府中其他姑娘丫鬟选择对贾宝玉倾心所不同的；同时画面中数个“蔷”字的设计，放大体现了龄官对心上人的痴情。在“晴雯撕扇子”的画面处理中，萧玉田先生简化了画面中扇子的数量，弱化了晴雯性格中“喜欢作孽”、使小性子的缺点，仅保留她撕扇子事件中所体验的抗争精神和反奴性。绘画笔触有重有弱，人物形象有突出也有所保留。