1987中国丁卯(兔)年金银纪念币

diwenqi

登录/注册后可看大图 编码：1987—0301—Au—8g 材质：金币 质量：精制 重量（克）：8 直径（毫米）：23 面额（元）：150 成色（%）：91.6 发行量（枚）：5000 铸造单位：沈阳造币厂 正面图案：武汉黄鹤楼 设计：宋津民 雕刻：宋津民 背面图案：刘继卤所绘《双兔图》 设计：宋文元 雕刻：宋文元                                 登录/注册后可看大图 编码：1987—0302—Ag—5oz 材质：银币 质量：精制 重量（盎司）：5 直径（毫米）：70 面额（元）：50 成色（%）：99.9 发行量（枚）：4000 铸造单位：沈阳造币厂 正面图案：武汉黄鹤楼 设计：宋津民 雕刻：宋津民 背面图案：刘继卤所绘《双兔图》 设计：宋文元 雕刻：宋文元                                 登录/注册后可看大图 编码：1987—0303—Au—15g 材质：银币 质量：精制 重量（克）：15 直径（毫米）：33 面额（元）：10 成色（%）：90 发行量（枚）：10000 铸造单位：沈阳造币厂 正面图案：武汉黄鹤楼 设计：宋津民 雕刻：宋津民 背面图案：刘继卤所绘《双兔图》 设计：宋文元 雕刻：宋文元 正面图案：武汉黄鹤楼 　　设计师宋津民说，当年到武汉写生，第一眼看到黄鹤楼，就被它恢宏的气势给震住了。也就在那一刻，“黄鹤楼”设计图稿的雏形，在他心中油然萌生。 　　1987年之前，“生肖”系列金银币的正面图案，都是以北京名胜古迹为主图。1987丁卯（兔）年金银纪念币打破了这种格局，北京城之外的景观，首次与“生肖”选题亲密接触。而这处敢与北京名胜较劲的建筑，就是湖北武汉黄鹤楼。事实上，黄鹤楼之名，也远早于京城的名胜，唐代诗人崔颢一句“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”，前后传唱了1300余年。黄鹤楼原址武昌蛇山黄鹄矶头，相传始建于223年。历史上黄鹤楼屡建屡毁，最后一次被毁是1884年。宋津民见到的黄鹤楼，是1981年重建的。1957年修建长江大桥武昌引桥，占用黄鹤楼旧址，后重新选址，建于旧址千米之外的蛇山之峰。新建黄鹤楼以“同治楼”为原型，高5层，总高度51.4米，建筑面积3219平方米。                                 登录/注册后可看大图 配图100：武汉黄鹤楼设计图稿 　　宋津民表现黄鹤楼，延续的还是循规蹈矩设计，没有什么创新。构图为正面直视角度，国号与年号，压于主图之下，币名以小篆列于其左。“黄鹤楼建筑本身就是完美的艺术品，容不得我们去做更多的修饰。”宋津民说。因此他把更多的精力，用于石膏雕刻的创作中。通过细腻笔触描画，币面上的“黄鹤楼”，以其精巧，以其细致，以其强烈的立体感，引来诸多赞叹。廊与廊周边，柱与柱之间，檐与檐上下，72根圆柱，60只翘角，因有明暗、黑白、深浅、凸凹的对比手法，在视觉上有通透的空间。随目光游移，情感行于其中， “黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”李白当年的淡淡忧伤，也仿佛通过币面流溢出来。                                 登录/注册后可看大图 配图101：宋津民(中)、王福德(右)、谷英斌(左)三位沈阳造币厂的设计师们在研究金银币油土型。 　　手法是传统的，制作是精细的，最后的效果，又是鲜明而富有特色的。黄鹤楼与岳阳楼、滕王阁相比，黄鹤楼的特点，是它的四边套八边形，传统文化中，叫“四面八方”，具有伦理表意功能。同时，建筑本身也形如展翅欲飞的黄鹤，富于变化的韵味，富于个性的美感。这些特点，经宋津民艺术升华，不仅在币面凌空舒展，而且它的交错重叠，它的翘角飞举，也在币面雄浑稳健地拔地而起。 背面图案：刘继卣所绘《双兔图》 　　画家刘继卣头上的光环太多，北京市工笔人物画研究会副会长、北京市花鸟画研究会副会长、“连环画艺术大师”、“新中国连环画奠基人”，等等。刘继卣擅长各类走兽的描绘，特别擅长画小动物。在他的笔下，动物不仅活泼，不仅可爱，而且充满生命的灵性和悟性。1987丁卯（兔）年金银纪念币，是刘继卣画作第二次入选。                                 登录/注册后可看大图 配图102：刘继卣所绘《双兔图》 　　宋文元在刘继卣诸多取材为“兔”的画作中，挑选了作于1956年的《双兔图》。画面上的两只兔，立者纯白如雪，两耳高竖，既是警觉，也是惊疑，更多的还是对自然那一份好奇。卧者黑白相间，圆目大睁，极力想看清世界能看清的一切。画家特意在两兔以下，衬以淡淡花卉之形。笔到意到，一切尽在不言之中。通看整个画面，行笔酣畅，设色淡雅，构图和谐。既有工笔画的细腻与真实，又有写意画的大气与传神。既有西洋画的浪漫情调，又有中国画的深远意境。两者相互渗透，相互融合，形成浓烈的“刘继卣”风格。 　　宋文元明白，中国画创作，毛笔是软的，宣纸是软的，画家创作时的状态，也温暖而柔情。如果把这种状态生搬硬套至币面，显然是不合适的，至少不能准确表达画家想要表达的创作意图。由此，宋文元以他的睿智，做了小小的适当的变动：原先立于后的兔，给移到了前面，与原先卧与前的兔互换了位置。而原作作为背景的花卉，也将其变位，移至双兔之右。不变的场景，不变的身姿，不变的神态，通过小小移动，原先狭窄的画面给拉开了。而原作中的双兔，因为场景变异，毛发更加栩栩如生，眼珠更加明亮有神，神态更加灵动脱尘，还原了双兔在大自然的真实情态。 　　石膏雕刻过程中，宋文元努力表现的是“双兔”的立体生动，通过体积的起伏变化，通过线条的细密转换，通过明暗的深浅处理，画面上的“双兔”， 逼真到了仿佛呼之欲出的地步。特别有趣的是，立兔相交小手，一眼望去，仿佛是一个顽童，既淘气，又可爱。画家拟人手法的艺术创造，通过宋文元雕刻语汇再表达，依旧形神兼备，依旧栩栩如生，依旧极具感染力，依旧包含画家丰富的思想情感。 　　这一年发行的5盎司银币，是中国现代贵金属币第一款大规格生肖银币。 （《中国现代贵金属币赏析》丛书（第1册）陆续更新中……）