中华人民共和国成立40周年金银纪念币

diwenqi

                               
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编码：1989—0701—Au—20oz
材质：金币
质量：精制
重量（盎司）：20
直径（毫米）：90
面额（元）：1500
成色（%）：99.9
发行量（枚）：100
铸造单位：沈阳造币厂
正面图案：国徽、民族团结图
设计：王福德
雕刻：宋津民
背面图案：开国大典
设计：宋文元　谷英斌
雕刻：宋文元　谷英斌

                               
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编码：1989—0702—Au—1/4oz
材质：金币
质量：精制
重量（盎司）：1/4oz
直径（毫米）：22
面额（元）：100
成色（%）：99.9
发行量（枚）：15000
铸造单位：沈阳造币厂
正面图案：国徽、牡丹
设计：赵显明
雕刻：王福德
背面图案：天安门、仙鹤
设计：王福德
雕刻：申宪章

                               
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编码：1989—0703—Ag—27g
材质：银币
质量：精制
重量（克）：27g
直径（毫米）：38.6
面额（元）：10
成色（%）：92.5
发行量（枚）：30000
铸造单位：沈阳造币厂
正面图案：国徽、牡丹
设计：赵显明
雕刻：王福德
背面图案：长城、鹰
设计：王福德
雕刻：王福德

                               
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编码：1989—0704—Ag—27g
材质：银币
质量：精制
重量（克）：27g
直径（毫米）：38.6
面额（元）：10
成色（%）：92.5
发行量（枚）：30000
铸造单位：沈阳造币厂
正面图案：国徽、牡丹
设计：赵显明
雕刻：王福德
背面图案：人民大会堂、和平鸽
设计：王福德
雕刻：晏井奎
正面图案:国徽、民族团结图（1989—0701—Au—20oz）
设计创作谈
　　接受任务的一刻，饱含对共和国的敬爱之情，对革命历史的敬畏。创作之始，心中难免一丝惴惴不安的惶恐，与其说是兴奋不如说是焦虑，担心完成不好政治任务的忧心左右着创作时的思绪。原画稿的“点睛”所在——显示民族自强不息，屹立世界东方的豪迈之气成为这一组币画设计构图的主体元素，设计的激情给予作品以激情，跳出已有的程式化观念，用信心一点点地累积，一经定稿，就绝无彷徨，笔随气使，一气呵成直抒胸臆。
　　简意的画境代表着历史的承载和民族的诉求与意愿。千言万语的凝聚，那是介乎一种艺术思考的淬炼，胜过那种就事论事的浮泛。
　　我设计该币正面图案及套币的其它三枚币的背面图案，其创意均是源于一个整体的构思，主导思想是要求有别于“30周年”。有建筑图案的上方都衬托带有喜庆含意的动物，突出举国欢庆的意韵。（沈阳造币厂   王福德）
艺术鉴赏
　　“春风浩荡暂徘徊，又踏层峰望眼开。风起绿洲吹浪去，雨从青野上山来”。国庆是中华全民族的欢庆时光，“一阵风雷惊世界，满街红绿走旌旗”。币画正中的国徽严格按照比例缩放，纹饰细腻如毫发，端庄肃穆的仪式感，烘托加强了现场感的气氛，强化了主题意义的重大。国徽下方各民族意气风发，载歌载舞，意兴湍飞，踏歌欢唱而行，簇拥在高悬的国徽下。
　　人物的欢庆舞蹈动作刻画细腻入眼：汉族地区广泛流传的大秧歌，舞姿欢快热烈，情绪亢奋欢腾，动作随心所欲；草原风貌的蒙古族舞蹈刚劲犷悍，灵活洒脱，极富感染力，展翅翱翔和马步的舞姿来自对特殊生活场景的模仿，动感和韵律总能予人以自然之美；绿洲之上的维吾尔族姑娘，旋转快速的舞步翩跹，动静起承转合快慢相济，动作幅度大小多变，热情豪放，稳重而细腻，举手投足间美艳顾盼；藏族汉子的舞姿飘逸而又沉稳，晃手跳跃，踏步而行，顿地为节，节奏鲜明，风格质朴欢悦；鹤步柳手的朝鲜族舞蹈风韵独特，潇洒飘逸，古风含蓄典雅，著名的长鼓舞随拍而舞，潇洒活泼，妩媚优美。等等，等等。不一而足。
　　舞蹈代言着一种民族精神，题材广泛，内容丰富，能在各个时期，代表人民的意愿，倾吐民众的思想感情，引动心声的共鸣；牠凝聚着中华民族的文明与发展，象征着各民族大家庭的团结友爱和血浓于水的和睦亲情。那种气势的美，和谐的爱，强盛的生命力，从久远的年代起，经久不衰，代代相承，直到今天，以至久远。
　　迄今为止，这是首枚在纪念金币上以20盎司规格出现的“大型”金币。由于原画主题设计明确，在人物和国徽的构图布局简繁适度，疏朗而丰满，各个元素的刻画收放自如，细微处的描绘亦十分充分。画面明快清丽，庄重和喜庆的气象兼具，称得上是当时金银币中，围绕重大政治性主题进行设计的、国庆题材中距离艺术性表达最近的作品，为国庆题材的贵金属币所仅见。在表现各民族大团结的人物设计上，情绪激烈，气氛浓厚，舞姿激荡的舞蹈语汇的造型丰富多彩，动作幅度显得格外豪迈奔放，肢体描绘开合有致，刚健婀娜又热烈朴实。
正面图案：国徽、牡丹（1989—0702—Au—1/4oz，同图同例）
　　中华人民共和国成立40周年金银纪念币有两幅正面图案，其中“国徽、牡丹”图稿用于1金2银3款小规格币。看似平淡的构图，实际也有一定突破。币面上端常规国名，改为“中华人民共和国成立四十周年”币名。始之年 “1949”，位于国徽左下侧；止之年“1989”，与之相对应。而年号，与国名一样，巧妙隐于其中。不变的只有国徽图案，端端正正，位于币面正中，体现出主权国家的庄重与肃穆。
　　托浮国徽图案与币名文字的，是5朵盛开至娇艳的牡丹花。中华传统文化中，牡丹与太平盛世相连。国运昌时花运昌，这也是牡丹文化的重要表述之一。“国徽、牡丹”币面，牡丹的象征色彩，明显大于装饰色彩，它以其国色，以其天香，象征新中国成立40周年以来，翻天覆地的变化，日新月异的发展，欣欣向荣的昌盛。无声胜有声，声音从币面流溢出来，传到我们每一个人的耳朵。太平盛世，牡丹盛开。盛开是太平盛世的景象，盛开又是太平盛世的象征，二者化合二为一，在币面表达的，更多是对新中国40巨大成就的赞美。
　　“国徽、牡丹”图稿的创作出自赵显明之手。在他看来，无论设计抑或雕刻，都有许多不尽人意之处。最初的设计，整个底面铺一层浅浮雕，表面采取喷砂工艺，上面凹刻表现历史的装饰性线条。但考虑到制作工艺有难度，不得不做出舍弃。“国徽、牡丹”石膏雕刻，没有太大难度，但由于“牡丹”是对称之形，左右必须高度一致，所以油土型制作时，花的时间稍多一些。
背面图案：开国大典（1989—0701—Au—20oz）
历史背景
　　“开国大典”是专用名词，特指1949年10月1日15时，在北京天安门，为中华人民共和国中央人民政府成立而举行的仪式，仪式前后持续6个小时，直到21时结束。被誉为“共和国成立艺术见证”的巨幅油画《开国大典》，是毛泽东宣布中华人民共和国成立历史瞬间的定格，它是中国现代油画的经典作品。
　　油画《开国大典》创作于1952年，作者为中央美术学院画家、教授董希文。董希文对作品十分满意，“远看惊心动魄，近看奥妙无穷。”他自己这样评价。但《开国大典》一完成，便卷入风波不断的政治斗争，其画面也随政治风波的起伏而不断修改，先是删掉高岗，后又删刘少奇，再删林伯渠，等等。如此反复，历史为政治而左右。本来以史实为依据的《开国大典》油画，在政治先行的年代，成为政治的玩偶，任意删减，任意修改，最终成为历史笑柄。
设计创作谈
　　开国大典金币是我接触金银币创作的第一件作品。严格地说，我只是部分参与。因为币面取材为董希文油画《开国大典》，我们承担的创作，就是运用贵金属币雕刻语汇，让它在币面立体地丰满地呈现。而整个雕刻创作，我又只是一个副手，主要负责背景如城楼、灯笼、浮云的浮雕制作，币面主体，共和国第一代领袖，则由我的师傅宋文元主创。
　　开国大典金币的人物雕刻，有一定难度，从技艺而言，需要对人物外观做准确把握；从政治而言，又需要对人物神情做深透理解。从技艺从政治，都容不得半点疏忽。宋文元一生，历经无数政治运动，胆小谨慎，工作也特别认真。金币本身规格就不小，按1比4的比例放大，油土型直径接近400毫米，在这基础上，还略有加大。当时目的十分明确，就是要把币面的7位政治人物，或爽朗，或矜持，或坦荡，或豪放，等等，不同的音容笑貌，利用雕刻线条的变化，体积起伏的变化，光线明暗的变化，栩栩如生地“立”起来。
　　背景浮雕的制作，多是师傅闲下来的时候，我抓紧时间补上去的。油画本身具有立体效果，在贵金属币币面相对易于表现。我们的创作，更多是还原油画特有的质感。但这种还原也有它的技术性，必须寻找贵金属币雕刻语汇与油画语汇的共同点，然后将它和谐而完美地揉合。如近景中的天安门城楼的立柱、高高悬挂的灯笼、铺于地面的地毯，以及远景天安门广场上的人群、红旗，包括天空的浮云等，不厌琐碎，尽可能做到细致生动。宋文元对我的创作多持肯定态度，有不满意的地方，他会自己动手修改。
“开国大典”金币的设计，基本套用原画，只是在币面底端另外隔出区域，加镌“1500元”面额，以及“含纯金20盎  成色.999  20ozAu”文字信息。两侧附以对称的装饰性花纹。（沈阳造币厂   谷英斌）
艺术鉴赏
　　开国大典金币的最大不足，就是表现1989年中华人民共和国成立40周年之际，取材油画《开国大典》，居然用的还是二次修改稿，币面7位领袖人物，分别为主席毛泽东、副主席朱德、刘少奇、宋庆龄、李济深、张澜、周恩来。而董希文《开国大典》原作，另外还有高岗、董必武、林伯渠、郭沫若等各界代表，共11人。而此时，《开国大典》的命运，早已拨乱反正。
　　开国大典金币的另一个不足，就是圆形币制的尺幅，在一定程度上，限制了经典油画《开国大典》的再现空间。虽然币面直径也达到90毫米，虽然浮雕制作精细而生动，但因为不是完整再现，所以视觉冲击力上，弱化了许多。
花絮
　　开国大典金币至少保持有3个第一：“熊猫”、“生肖”系列之外，第一款超大规格的金币；第一款发行量在100枚之内的金币；第一款取材近代油画名作的金币。开国大典金币包装十分有特色，它以仿红木为材质。内置证书为塑料材质制作，类似于信用卡。这也算是一个“第一”。
　　作为20盎司纯金超大规格，直径90毫米超大尺幅，币面取材又是新中国油画名作《开国大典》，三者聚于一体，再加上仅有100枚的发行量，“开国大典”自然被推到至高无上的位置。2011年春，“开国大典”20盎司金币在国内拍卖市场上露面，最终以248万人民币成交价落槌。
背面图案：天安门、仙鹤（1989—0702—Au—1/4oz）
　　沧海桑田，时光悠悠，古人在努力祈求幸福与长久的心态下，力图通达“天意”，从大自然中寻找心灵的寄托。随着人们审美情趣的提高，能形象地表达、代表人们追求美好、永寿、幸福愿景的物体——皇家、民间皆认可为祥瑞的动植物，如松柏、仙鹤，进而如臆想造物的凤凰、麒麟走入他们的视野，长久以来成为承载中华文化的载体之一。而在这些之中，最具展现文化魅力的、无疑要首推极具装饰美感的仙鹤和松柏。作为承载人们对图腾的崇拜、对物象描述的重要载体之一，走向千家万户，走入各种实用化的建筑、家具、装饰，成为人类自大自然中索取美好祥和形象的代言物种。
　　金币背面图案的主画面，在着力表现国庆40年大典的设计上选择了天安门和双鹤的图案，其语意简约而深厚。币面体量虽小，但因双鹤的“有凤来仪”却充彻着概括万象的意境。双鹤图案设计的繁复精美，与下方正中闪闪烁烁的天安门城楼相配伍，既坚持传统的韵味，而又不失时代气息。清新自然的和谐美，静中寓动的韵律美，预示着共和国未来的勃勃生机。
　　双鹤横斜上下翔舞和鸣，其色彩明丽，婀娜多姿，意趣盎然；双鹤图工写结合，形神兼备，两鹤脉脉缱绻，恬然自适，飞舞云霄的姿态，无不尽态极妍，栩栩如生，散发出宁静、祥和的生活气息。盘旋翱翔的仙鹤，与静止的天安门寓动于静，静中求动，平中见奇，通体弥漫着清新秀润、姿韵雅逸、雅俗共赏的艺术色彩，透露出吉祥如意的写意画境。鹤象征长寿，又寓意谐音“贺寿”，牠俏丽可爱，质本洁来仪态万方，表达的是人心和美好的祝福。通过对天安门、禽鸟的自然美描写来比拟人事，兴起人意，表现人趣，追求借物抒怀，缘物寄情的效果，其艺术形象富有生气、灵气；以鹤之寓意、丰富的想象、巧妙的比拟、大胆的夸张与民心宿愿融合在一起，化用古意赋于新意，起到了意想不到的艺术效果。
　　金币以轻松简洁的笔触，以庄重典雅的天安门和旋舞的双鹤，描绘出共和国更加博大壮美令人遐想的前景。画风以“四两拨千斤”的功力，发出吞吐山河、雷霆万钧的气势，看似不经意的轻描淡写，却也能展示一种纵横万里的境界。
背面图案：长城、鹰（1989—0703—Ag—27g）
　　以飞鸟装饰画面，翱翔在天际的仙鹤、雄鹰、白鸽，使画境意存高远，给观者心胸以襟怀阔达，深远恢宏之感。从中或可深悟毛泽东同志当年诗篇中“我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖”的浪漫主义情怀；或为难得的一番意境感怀和渲染。
　　万里长征只是中国革命走完的第一步，而今的中华民族已然站立在长城之巅；不到长城非好汉，长城和长征因为中国革命走到了一起。万里长城是中国的脊梁，鼎峙撑护起华夏民族的天地。币面以平视的角度淡入，长城万里在遥远深邃的天宇间显得分外深沉浩瀚，迤逦无边际。一大一小的双鹰盘旋在长城的上空，一远一近，更显得天高云淡景深开阔；前景中，面额旁一只振翅如鲲鹏的雄鹰占据了整个中心的画面，高高扬起的翅膀下，翎毛的浮雕因喷砂工艺的处理，显得雄武犀利；鹰眼英光毕露，凝视前方，一幅不怒自威的风骨；悬垂的双爪，筋骨毕现，够威够力。作者深悉构图的大局观，不仅是手法的大胆，从构图到设色，从飞鹰到场面，应用浮雕的特点，依据不同的起位和采光的手法去创作，在很大程度上运用了中国传统画的技法和风格，例如将大小双鹰处置在画面的主体部位，既考虑了画面纵深的调度，又强调了平面结构的疏密，气派足以反映泱泱大国的风度。
　　接近画面正中的雄鹰做了放大化的写实处理，它与远山上的长城和远景的飞鹰互为依存，这在创作中已是打破写实的限制，按设计者自我的理解选择的画面构图，感觉是为了适应作品特定的重大题材的内容。雄鹰和长城在画面上的配伍，既撷取了西洋绘画的各种表现技法和民族绘画的长处，又使之具有鲜明的东方民族的特色和时代特点。在进行严谨的写实描绘中，尤其是占据中景的雄鹰，借鉴了民间美术和传统工笔重彩的表现手法，使动态的景物和静态的大好山河等形成强烈对比，构图谐调均衡，中规中矩，景物与飞禽，一动一静。满天飞舞的飞鸟，并未破坏画面的稳定，反而使画感更趋强烈、灵动、喜庆的气氛。
　　雕刻以尽可能的工艺高度，以期浮雕立体效果的最大化，描绘出一个风和日丽日子里一种庄严热烈的气氛，这恰恰正是被很多业内人士认为这枚币设计的成功之处。
背面图案：人民大会堂、和平鸽（1989—0704—Ag—27g）
　　人民大会堂的上方群鸽在欢快翔舞；位于画面下方近1/2处人民大会堂庄严肃穆，方峨奇伟，浑厚质朴。与前两款银币相似，画面的“动态代表”都不无例外地选择了飞鸟。这几种被选中的鸟类都是生活中较为熟知，也是深受全世界的中国人喜爱的飞禽。尤其是和平鸽更为全人类爱好和平的象征。
　　接到任务后，设计人员通过对电影、摄影、图片资料的蒐集和研究，拟定了现在大家看到的这幅图案。在图景中，打破一般写实风格的限制，采用一种表现派和现实派相结合的、大胆的艺术处理手法，按自己的理解去选择画面构图。前景中翔飞的群鸽，与下部的人大会堂夸张地不成比例，天地之大骤变咫尺，大有扶摇可上九万里翔舞九天的气势，但予人之感觉上却毫无孟浪失衡之惑。白鸽在银币特有的黑白灰的色调的映衬下，展开的雪白翅膀，细致处精雕细磨，粗犷处刚柔交错，根根翎羽在喷砂工艺的覆盖下凹凸有致骨感十足。
　　在设计者的想像中，这幅画应该表现改革开放的中国激浊扬清，政治清明，海晏河清，四海祥和。主题明确决定了这幅画的题材大致走向：让一切细节服从大的布局、总体要求和总的精神。故而画境需要严肃单纯的风格，元素不宜过多。用冷静精细的态度，分上下两个局部，仅用两种绘画元素画开去，仅此一举画面就已春风鼓荡，满目青山楼外楼地极具视觉张力。而在写实描绘中，大胆的艺术加工，在透视和光影的处理上，并未一味因袭西方写实绘画中的素描要求，而是根据画面主题和总体需要，以及民族审美的情趣进行创作；同时碧蓝的天空，雪白的和平鸽，灰色基调的人大会堂既相融合又成对比，使人感到单纯明朗、清丽健康而有力量；浮雕喷砂的妙用，为整个画面再添绮丽，显得清亮醒目，体现了创作重大革命历史题材的一贯作风——近看惊心动魄，远看奥妙无穷的境界，增加了举国欢庆节日的隆重和庄严一刻的喜庆气氛。40年前的今天祖国还是民生凋敝满目苍夷、百年魔怪舞翩跹的世界，40年后的今天中国人昂首阔步，走在世界发展的前列，祥和、光明在中国人的身上已现曙光。
（《中国现代贵金属币赏析》丛书（第1册）陆续更新中……）