刘奎龄的扇画

zgybk

刘奎龄（1885～1967），字耀辰，号蝶隐，自署种墨草庐主人。生于天津，卒于天津。现代著名画家。擅画走兽飞禽、花鸟鱼虫，长于工笔。一生无专一师承。他出身于天津近代“八大家”之一的“土城刘家”，但长期以卖画为生。年轻时常出入于裱画铺、画店，临摹过大量古代院体画，从中汲取营养，同时学过水彩画、素描，并研究郎世宁的画法，把西画的一些表现方法融入自己的中国画创作中。代表作品有《双雉图》、《上林春色图》、《孔雀》、《空山虎啸》、《福寿图》、《狮吼》等。与天津著名画家刘子久、陆文郁、萧心泉合称“津门四老”，与刘子久并称“津门二刘”。1958年毛泽东视察天津时，接见了刘奎龄及其子刘继卣，欣赏了他们的画作，鼓励他们为人民多做贡献，并说：“刘门出人才。”刘奎龄曾任中国美术家协会天津分会副主席。出版有《刘奎龄花鸟画手稿选》、《刘奎龄画集》、《刘奎龄扇面集》等。
画了一个动物园
    刘奎龄一生创作颇丰，据不完全统计，其作品涉及的题材包括兽类、花鸟、昆虫、翎毛、人物、山水等，大约有一百五十余种。他的扇面作品数量很大，题材同样丰富，聚集在一起看，他不仅画了一个动物园，还画了一个植物园。
    动物扇面是刘奎龄最擅长的。他四岁就开始仿描剪纸动物和花卉，十岁开始描绘昆虫和家禽。1904年，近代著名教育家严修与张伯苓创办天津敬业中学，即天津南开中学前身。刘奎龄进入敬业中学首届班学习，英语成绩尤为突出，这为他后来查阅国外生物资料创造了良好的条件。
    在刘奎龄的动物和草虫扇面画中，尤以狮虎见长。画家善于观察，能将生动逼真的动物形象，纳入幽淡宁静的大自然中，构成区别于古代走兽画的独特意境。在技艺方面，刘奎龄博采众长，融汇中西，所以他的动物扇面不仅品种众多、造型准确、千姿百态，而且技法娴熟、描绘精微、形象生动。在他的花鸟画中，又以孔雀最是闻名。作品设色艳丽，用笔细劲，着力对禽鸟羽片的刻画，充满祥和恬静的氛围，深得徐悲鸿等人的赞扬，在中国现代画坛独占一席。

《鱼乐图》首画丹凤
    刘奎龄的《鱼乐图》扇面，是最早描绘珍稀金鱼丹凤的作品，为从事金鱼研究的学者所重视。
    中华金鱼品种十分丰富。仅蛋种鱼一类，除常见的虎头、蓝寿、水泡、望天外，还有一些佳种，如蛋龙、蛋球、丹凤等。
    “丹凤”之名，有专家认为来自“蛋凤”——凤尾蛋种也。其特征为背部光滑平坦，头尖圆滑，无肉瘤，虽然体型属于蛋种，却有着文种金鱼的大尾。游时尾鳍飘飘，静时如长裙，身披五彩斑斓，风度翩翩。目前国内仅留少数种鱼。品种有五花丹凤球、红丹凤球、紫丹凤球等。也有专家将长尾而有肉瘤之蛋鱼（长尾虎头）亦归入丹凤之列。日本也保存有此鱼种，称“凤凰”，头部有肉瘤，将之列为中国珍稀金鱼。
    丹凤初现的时间，并无确切记载。有人认为最早之丹凤（红丹凤）出现于1950年，但此说并不精确。因为金受申从1938年到1945年于《立言画刊》辟有“北京通”专栏，其中一篇《养金鱼》中已提及丹凤：“鸭蛋鱼，俗称“蛋鱼”，因身短而粗，形如蛋圆，无脊鳍，所以名蛋鱼。以尾短小的为佳种……近来又有一种长尾的，名‘凤尾’，是蛋鱼中的变种”。民国时期画家笔下亦有见丹凤者，目前所见最早者即为1928年刘奎龄所绘《鱼乐图》扇面，上面画着两条灵动的红顶丹凤。
    需要指出的是，根据目前所见实物，刘奎龄1928年所绘《鱼乐图》扇面非止一种，构图和造型有所变异。

《义和团抗洋兵》形象记录历史
    刘奎龄是义和团抗击八国联军入侵的目击者，他的扇面画《义和团抗洋兵》（又名《国耻图》）是现存唯一一幅由目击画家绘制的、形象记录这一重大事件的历史画。
    1900年（庚子），八国联军从大沽口登岸，入侵天津，天津保卫战开始。土城、黑牛城、八里台、紫竹林租界一带都成为激战的战场。7月9日，直隶提督聂士成在距离土城十余里的八里台阵亡。8月14日，北京城被攻破，慈禧太后携光绪帝和一些王公大臣仓皇逃离京城，前往西安。16岁的刘奎龄正好经历了中国近代史上这耻辱的一幕。刘家老宅所在的土城，恰好位于八国联军入侵天津的战线上，村中人们纷纷“逃反”（当时天津人称避乱为“逃反”）。机械磨坊于1878年开始在天津出现，对旧有的石磨业产生了相当的冲击，导致刘家油坊和粮行的生意逐年收缩，至庚子事变前，家道中落已成不可逆转之势。庚子之乱，刘家当铺的大量财物被抢烧一空。虽然还有一些商行及土地，但由于家人不善经营，生意日渐萧淡，遂至破产。为躲避战乱，刘奎龄与其父一度由土城迁居北门里户部街。1913年，其四大伯刘恩鸿（恩洪）从四川御任返津，带回银子二万余两，总算把家人接回土城老宅。
    八国联军入侵及义和团运动，被天津百姓称为“闹庚子”。刘奎龄亲眼目睹了这段悲壮惨烈的历史，国仇家恨，特别是义和团的反帝热情和斗争精神，使他产生了强烈的心理震撼。每当追忆这段往事，他总是激动不已。为此，他专门创作了一帧大开扇面画《义和团抗洋兵》，以工笔设色的技法描绘了义和团与八国联军肉搏的情景，人多物众，场面激烈。画面上，骄横的洋兵马队沿津郊的土道一路冲杀而来，与埋伏在树林中的义和团将士狭路相逢，勇敢无畏的义和团战士操刀持矛奋起拼杀，洋兵仓皇举枪射击……
    刘奎龄在扇面题记中写道：“吾家在吾津之东南郊，背倚白河，前海大道，为往来之要冲。清光绪庚子五月中旬，义和拳与洋兵遇于村之西偏，地名‘湾兜子’。是役，洋兵伤者不过数人，义和拳所余无几，可哀矣！六符兄要予画义和拳，姑就当年最悉者绘此以为纪念而已，不能谓之为画也。辛巳腊月初旬，刘奎龄并志。”这个辛巳，应为1941年。此外，画家还赋诗一首：“连天兵火荡津沽，漫写当年国耻图。骨委荒原血奠土，男儿枉自掷头颅。”反映了画家强烈的爱憎情感。
    扇面画《义和团抗洋兵》真实、形象地记录和再现了惊心动魄的历史一幕，其现场感、地域感和可信度是其他同类题材作品所无法比拟的。这帧扇面画现珍藏于天津博物馆，2010年12月曾在该馆举办的“吉光焕彩——纪念刘奎龄诞辰125周年特展”中展出。

好吧

好 很好  非常好 所以 顶